"The Dark Knight Rises", épico final de saga

-You've given them everything

-Not everything... not yet.

Hace ya 7 años que Christopher Nolan, con borrón y cuenta nueva, revivió a un personaje que parecía haber sido herido mortalmente para la gran pantalla hace unos años, emprendiendo un extraordinario viaje que ha concluido por estos días con "The Dark Knight Rises". Es notable que pasaron 8 años entre las películas de Tim Burton, comenzando por "Batman" en 1989, y las películas de Joel Schumacher, que terminó con ese infame insulto al personaje y al séptimo arte que perpetró en 1997, dando un total de 4 películas individuales, con diferentes estilos, tonos y calidad. En 7 años Nolan filmó "solo" 3 películas, pero bajo la mirada de un solo autor estas mantuvieron no solo una cohesión, sino una inteligente progresión estética y discursiva de principio a fin, una intensa, adulta, realista, solemne y oscurísima visión como nunca se había visto antes en el mundo del cine del caballero oscuro (y en el cine basado en superhéroes en general).

Si "The Dark Knight" era la multiplicación de posibilidades y ambiciones de su predecesora, era de esperar que este film siguiera ese camino (hasta podríamos incluir a "Inception" en esa evolución), y sin dudas Nolan cumple. "TDKR" es la más espectacular y épica de toda la saga, pero al mismo tiempo es  la menos redonda y más desigual de las tres.

SPOILERS
La película empieza por todo lo alto con un espectacular prólogo que sirve, al igual que el asalto al banco con el Guasón, para presentarnos al villano de la función. Era evidente que todo el mundo iba a estar pendiente de quién sería  y como resultaría el nuevo antagonista en esta entrega del hombre murciélago, ya que el personaje interpretado por el difunto Heath Ledger se inscribió por mérito propio entre los mejores villanos de la historia del cine, por lo que dejaba ahora un enorme espacio vacío para llenar. Y aunque era evidente que sería imposible de igualar, el resultado es que Bane (un Tom Hardy impresionante), desde que aparece por primera vez ante nosotros, realmente logra imponer su presencia, a lo que ayuda una extraña y siniestra voz, consiguiendo intimidar y aterrorizar mientras actúa bajo lógicas ordenadas, destructivas y grandilocuentes más cercanas a Ra's al Ghul que al caos anarquista y desenfrenado del Guasón , presentándose como una verdadera amenaza a la que Batman en casi todo momento parece imposible que pueda llegar a hacer frente y salir victorioso. Menos aún cuando descubrimos que Bruce Wayne a vivido recluido por años, en decadencia no solo material, sino física y mental, evidenciando las secuelas psicológicas a las que puede llevar el ser Batman. Christian Bale una vez más demuestra, si a alguien le quedaba alguna duda, que es el mejor Bruce Wayne y el mejor Batman que jamás haya habido en pantalla, nuevamente está simplemente perfecto, y dota a su personaje de una constante sensación de fatalidad, de finalidad, dando la sensación de que está dando todo lo que le queda de si.

El guión de los hermanos Nolan logra con gran efectividad retomar los personajes que ya conocimos, como a Alfred ( Michael Cane brindando algunos de los momentos más emotivos de toda la película) y Fox (Morgan Freeman), aquellos faros que trataban de conservar la humanidad y los sanos cabales de Bruce/Batman, o a Gordon (Gary Oldman) que parece renuente a entregarse al aparente estado de paz en Gótica, y presentar a los nuevos como el oficial Blake (un gran Joseph Gordon-Levitt) a quien encontramos como una especie de joven versión de Gordon y que tendrá una importante evolución a lo largo del metraje, así como Miranda (Marion Cotillard en el personaje menos logrado de todos) que cobra un rol fundamental en uno de los giros argumentales del film. Mención aparte merece Selina Kyle (Anne Hathaway), ya que muchos temíamos que pudiera ser el peor lastre de la película, especialmente teniendo en cuenta que los personajes femeninos nunca fueron el fuerte de Nolan, y sin embargo su Gatúbela (aunque nunca es nombrada como tal) se aleja de las anteriores vistas y resulta completamente a tono con la película, un personaje femenino lo suficientemente fuerte para creerlo y que no explota abusivamente su sexualidad, una experta ladrona de moralidad ambigua, aunque resulte claro con quien se terminará aliando y ayudando en el momento más crítico.

Llegado el momento en que Batman y Bane se encuentran por primera vez cara a cara tiene lugar uno de los mejores momentos de la película, la primera y brutal pelea entre ambos es antológica, superior incluso a su segundo encuentro. "Las sombras te han traicionado porque me pertenecen a mi". A partir de exilio del nuestro justiciero a la prisión, Bane toma control de la situación y crea, tras un asalto al a Bolsa de Comercio (impagable su respuesta cuando le dicen "aquí no hay dinero para robar"), un tremendo y explosivo ataque sobre un estadio y el resto de la ciudad, llevando a ex-convictos liberados y ciudadanos a una revolución y lucha de clases (todo esto con claros tintes ideológicos por parte del realizador) en Ciudad Gótica, proclamándose falsamente como su salvador que le devolverá el poder al pueblo. Y mientras la ciudad en ruinas se acerca a su fin (extraordinario Crane/Espantapajaros como juez en esa demencial y surrealista imagen sobre el montículo de muebles y libros impartiendo veredictos) Bruce deberá casi levantarse de entre los muertos para poder salvarla. Tendrá lugar entonces el gran clímax de la película, en ese paraje desolado y helado en que se ha transformado la ciudad, teñido de un azul pálido, frío y fatalista, donde la escalada épica del enfrentamiento y magnitud de la amenaza que se cierne sobre todos mientras corre el reloj, nos hace sentir con gran nervio y convicción que esto es el fin.

Tal vez resulte odioso y caprichoso seguir con las comparaciones, pero seríamos hipócritas si no lo hiciéramos. Christopher Nolan tocó el cielo con "TDK", brindando una rotunda obra maestra, de acabado magistral en todo aspecto, donde un guión de hierro era tal vez su mayor fuerte a la hora de brindar un conjunto perfectamente redondo. Y es justamente eso lo que falta en "TDKR", si bien en ningún momento hablamos de un mal trabajo en este aspecto, y especialmente durante el primer tercio presenta una absoluta solidez, si se siente a medida que avanza los baches de situaciones no resueltas con la debida efectividad, un personaje como Alfred que desaparece a mitad del metraje y jamás volvemos a saber de él hasta el final, el tratamiento insatisfactorio con el personaje de Marion Cotillar para que termine de resultar totalmente creíble como la última y verdadera amenaza que deberán enfrentar, o la forma un tanto apresurada en que se quitan de encima a un villano tan imponente como Bane. También puede resultar de extrañar que un director que se había distinguido por su brillante manejo de la estructura cronológica de su narración (evidente en películas como "Memento" y "The Prestige", pero caracteristica que también se encontraba en "Batman Begins") se muestre tan convencional y poco inspirado a la hora de usar los flashbacks que ayudan a construir el trasfondo de los personajes y a entablar conexiones con la película fundacional de la saga. Pero acaso lo que más llega a chirriar es el cierre, que parece tomar el camino trágico y que el elegíaco tono de la película exigía, evidentemente la forma de terminar la saga era que Batman muriera (aunque de hecho lo hace, ya que Batman es, como repetidamente se lo dice, una idea, un símbolo, y Bruce lo termina por sacrificar, sin necesidad de que él muera también) sin embargo termina alejándose de eso para dar un cierre menos desdichado que parece no cuadrar del todo y resultar algo anticlimático.

No obstante no cabe duda de que estamos ante una grandísima película. Han Zimmers brinda una banda sonora apabullante, más estridente que nunca, capas de romper los nervios y ayudar a crear algunos de los momentos más emocionantes de toda la saga, al mismo tiempo que Christopher Nolan se demuestra más talentoso y desenvuelto que nunca en la puesta en escena para desarrollar grandes escenas de acción, brindando un espectáculo inmenso, y una agilidad narrativa que hace que jamás nos percatemos de las 2 horas 40 de metraje y el tiempo se pase volando, y aunque el cierre no llegue a contentar a todos el plano final de Robin descubriendo la cueva y ascendiendo en la oscuridad es sencillamente genial.

Quisá no sea el mejor final posible, pero es grandioso. Y como dijo un crítico: "Que Dios se apiade del alma de quien intente hacer un reboot de esto".